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    “城市是一种生活情势，能反应出咱们最佳的一面，也能成为咱们所但愿的各名堂子。”《月色磨蹭》是程青的最新演义集，描画的三个故事，莫得过多的翰墨修饰，也莫得高潮迭起的情节，却像在都市不同边际中拍的一组快照，照见新都市东谈主背后的心思浮动，也写出了能让东谈主窥见我方面貌的众生相。

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    ■ 苇丛

    “城市是一种生活情势，能反应出咱们最佳的一面，也能成为咱们所但愿的各名堂子。”查尔斯·蒙哥马利在《幸福的都市栖居》中这么写谈。这段话合适都市一直以来的固有标签：提供梦、光鲜亮丽和对于异日的无尽许愿。但不得不承认的是，如今咱们眼中的都市，早已显现其粗暴的后头。程青在新书《月色磨蹭》（浙江文艺出书社2022年5月版）演义都集所描画的三个故事，就像在都市不同边际中拍的一组快照，照见新都市东谈主背后的心思浮动，或汲汲营营，或烟消云散，全然显形纸上。

    都市中的失意背影

    同名的《月色磨蹭》这篇故事，是一个“世故”的职场故事，亦然一个天确切玄色笑剧，发生在报社职员秦益与副总编朱总两个家庭之中。秦益为了迎阿朱总，获取普及，巧快慰排了一场两个家庭、六个成员的“海南度假”。从北京到海南的列车上运转，秦益的脑子里就“浪花翻卷”，装满了对行程的策划和担忧。而这种防备严慎、既迎合又共计的心思，一直到故事的斥逐都莫得落地。是以读起这个故事来，度假时辰天然只消三天，却仿佛以为他们在海南渡过了一周半月，殊不知，“是资格而非时辰，让东谈主嗅觉‘活了好久’”。因为无时无刻，秦益的心都因想到东谈主心而泛起波浪，每一个旅行进程中的小插曲，在她眼里都标上了“有示意”“有契机”的价码。

    阿莉莎·夸特在《夹缝糊口：不胜重任的中产家庭》一书中，将变成中产阶层窘境的一大遑急心理根源归结为“比拟”。中产阶层的痛感并非无病呻吟，“当买卖富翁就住在你家邻近，当着你的面显示他的豪宅时”，你享有的也曾充足富庶的生活，也将“少量真义都莫得”。这亦然秦益之是以会陷进朱总迤逦安排的这一场“鸿门迷梦”中最深层、最现实的身分。秦益少量都不十分，不外是都市中一个遍地可见的企图朝上攀爬却姿态尴尬的身影。

    故事的终末，朱总提前竣事行程，秦益得知换届成果。回思起这一齐的我方，本来是繁难的假期，可良辰好意思景早已如沙子洒落，自责、自怜、不满的心思一股脑涌上心头。“她望着窗外的太空，夜色暗千里，云层很厚，看不见星星，也看不见月亮，只消一团云彩的边缘透出似有若无的光亮。”这磨蹭月色，概况是对劳动发展的飘渺，亦然对复杂东谈主心的无奈认输。不外，每一次与失败的迎头相撞概况也都为咱们甩掉了一个不正确的东谈主生处置有贪图，是以程青让秦益举目仍望见月色，而不是全然把他们抛进暗夜之中。

    在中国现现代体裁作品中，以都市东谈主群为题材的故事并不稀有，但程青笔下的都市，切口是轻细的，却能从中看见一种渊博漫布的心思。埃莱娜·费兰特说：“咱们只需要通过假造的故事，让东谈主们不带滤镜地看清东谈主的处境。”程青书写的故事，并不周折离奇，却是写出了能让东谈主窥见我方面貌的众生相。

    都市中的再会分散

    演义集的另一个故事《阳台上的鳗鱼》，则和气得像一个幻梦，是程青为孤苦的都市东谈主们编织的一弯不会灭火的纸月亮。

    离家北漂的密斯，原是为了投身于一个主题为任意爱情的、施行悬浮到失去所有创作成员的脚本名堂中，却意外之间被房主配偶有分寸的关爱，以及他们生活中实的确在的东谈主间烟火气所打动。这个故事里，每个个体的生活都有缺角，内里布满创伤，但面临相互的时间，他们都那么照顾、和善。那只阳台上的鳗鱼，是除夜夜随着房主佳偶从高速路赶回北京送给密斯的礼物。这种生分东谈主之间的互相扶握，是否等于一种都市东谈主对“干系”的招呼？

    本年齿首上映的电影《如若有一天我将会离开你》，相似写的是一个肖似的“遏抑亲情”的故事。东京的中华照料店雇主是个中国密斯，厨师、伴计都是中国东谈主，还会招收中国留学生当作短期工。本来生分的东谈主们在异乡找到了另一种家庭感，大家逐日一都使命，年末一都跨年、包饺子，等春天来时又再行一都开工。照料店成为他们的精神包摄地，只消店里的东谈主知谈相互在KTV最爱唱哪首歌、这些年资格了什么周折、而在除夜夜又风俗若何渡过。

    不同的艺术作品都将眼力投射在了内核相似的情感需求之上，这并非无意，而是创作家对当下东谈主们生活景况的明锐捕捉。将这种碎裂终止的渴慕放在后疫情期间配景之下，更让东谈主以为无微不至。都市仿佛一个都集了海角海角的游客的“东谈主皮客栈”，每个房间相互孤立，比起乡村社会，它能包容更多的秘密和奥秘，但游客们仍然无法禁绝内心深处与东谈主再会的渴慕。因为这才是都市最遑急的真义，是都市之梦既易碎又充满引诱力的原因。

    不外，程青的视角终归是更照顾的。电影中的伴计们碰到了不同的事情后纷纷翻脸，而在《阳台上的鳗鱼》里，完全之下虽亦有令东谈主疾苦的滥调，但终归是以握住愈合的姿态在上前生活。东谈主和东谈主之间像被树影切割成碎屑的蟾光，虽有裂痕，但仍是好意思的，是思要去爱戴的。

    《上海夜色下的36小时》则是对于都市中离合分散的另一敷陈视角。这是一个旧故事，写于1998年，但故事读起来却绝不败北，因为内部捕捉到的心思既具有期间感，也具有预言感。主东谈主公在都市男女的速食爱情和都市“底层”的吵闹宇宙中穿梭着，有时间当作都市男女的调处东谈主，却在高等货仓和细致住宅中目睹两东谈主渐行渐远的情感，与相互说出的再见轻捷飘如空气。而频频回到理睬所，听着在都市打拼的东谈主们那些弗成更接地气的言语——未来穿什么、若何拿下这单生意、若何处置咫尺的剩菜——却反倒取得一种来自生活本人的的确感、沉静感、安全感。这些琐碎本人也构成了多量市的肌理，是藏在街谈和高楼背后的生命力。都市东谈主的空腹症何解？不妨与五味杂陈的生活本人来一场贴身肉搏。

    艾略独到一句诗：“不是一声巨响，而是一阵与呜咽。”这概况不错看作是生活的写真，莫得过多的戏剧性，而频繁是哑然的哑忍。程青的演义亦然如斯，莫得过多的翰墨修饰，也莫得高潮迭起的情节，仅仅至意地敷陈、浓烈地捕捉，时而与呜咽咽，时而戚愁然，又时而明亮堂，如斯，便写透了都市的哀愁与光亮。

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